На обложке журнала «Мисс», соучредителем которого является пионер феминизма Глория Стайнем в январе 1987 года, улыбаются 12 женщин года. Среди них сенатор США, известная писательница, бывшая монахиня, которая помогала беженцам из Центральной Америки. И ярче всех улыбалась Долли Партон.
Любимая кантри-суперзвезда, скончавшаяся на этой неделе в возрасте 80 лет, никогда не носила ярлык феминистки. На самом деле, когда ее об этом спрашивали, она избегала этого, точно так же, как тщательно избегала политических ярлыков.
Но лейбл — это всего лишь лейбл, и он был еще новым, когда Партон строила свою новаторскую карьеру в музыке. Более красноречивыми для легионов ее поклонников были жизненный выбор Партон, достижения, социальные союзы и особенно ее тексты — слова, которые ясно давали понять, насколько на самом деле яростно независимой была женщина под париком и стразами и во что она верила.
Короче говоря, Партон, возможно, и не заявляла, что она феминистка, но ее фанатки-феминистки все равно утверждали ее — с гордостью и любовью.
Поклонники, такие как Линн Мельник, которая, когда писала книгу о том, как песни Партон повлияли на ее собственную жизнь и на ее восстановление после травмы, постоянно искала моменты, в которых певица могла бы назвать себя феминисткой.
«Она не сказала нам, что она феминистка, — говорит Мельник, автор книги «Мне пришлось придумать способ выжить: о травме, стойкости и Долли Партон». — Она показала нам это — своими действиями, словами и песнями. И я думаю, именно поэтому люди ее так сильно любили».
Она пронзила двойные стандарты юмором и убедительностью.
Станьте свидетелем восторженных возгласов женщин на фольклорном фестивале в Ньюпорте в 2019 году. Дерзкая Партон, которой тогда было чуть за 70, вызвала восторженные возгласы, когда спела знаменитый текст песни «Просто потому, что я женщина»:
«Мои ошибки не хуже твоих, просто потому, что я женщина».
Партон только что объяснила толпе, что песня о двойных стандартах – отсылка к откровенному разговору, который она имела с мужем вскоре после свадьбы, когда он спросил, была ли она с другими мужчинами.
«Когда вы, мальчики, поженитесь, вы хотите, чтобы мы были такими же чистыми, как снег — ну, иногда это не так! — сказала она толпе. — Это для вас, девочки, и ваши мальчики просто должны это принять, окей?»
Замечания были в духе Партона, они выражали свою точку зрения, никого не оттолкнув. В конце концов, она была о взаимосвязи.
«Одна особенность Долли заключается в том, что независимо от того, на какой стороне политического спектра вы находитесь, вы думаете, что она с вами», — говорит Мельник. «Все на нее претендуют. И поэтому, как феминистка, я всегда думала: ну, очевидно, она феминистка, и чем больше я читал о ней и писал о ней, это становилось неоспоримым — прежде всего из-за того, что она прожила свою жизнь полностью на своих собственных условиях».
«И эти условия подразумевали переворот сценария», — говорит музыкальный писатель Кэрин Роуз.
«Она знала, что она блондинка и красивая, и что это всегда будет работать против нее», — говорит Роуз. «Итак, она придумала, как заставить это работать НА нее. Нет ничего более феминистского, чем это!»
Она заслужила восхищение иконы феминизма.
Или возьмем, пожалуй, самую заметную икону феминистского движения: саму Стейнем.
«Люди, которые не слушали Долли Партон или феминизм, могут быть удивлены, узнав, что они идут рука об руку», — написал Стайнем в том номере за 1987 год. «Она использовала свое деловое чутье, чтобы привлечь за собой других женщин и бедных людей. А ее яркий стиль обратил все обесцененные женские символы в свою пользу».
«Если феминизм означает, что каждая из нас находит свою уникальную силу и помогает другим женщинам делать то же самое», — писала Стейнем, — «Долли Партон определенно сделала и то, и другое».
Для Эвелин МакДоннелл внешность Партон — ресницы, густые волосы, изгибы — служила невидимым плащом, помогавшим ей свободно выражать прогрессивные взгляды.
«Она взяла на себя объективацию поп-звезды и приняла ее», — говорит Макдоннелл, редактор музыкальной антологии «Женщины, которые рок» и профессор Университета Лойолы Мэримаунт. «Это было похоже на ее волшебный плащ — она могла говорить феминистские вещи, делать феминистские вещи и моделировать жизнь и голос, который был откровенным, прогрессивным, политическим. Но вы увидели пакет и подумали: «О, ладно». Это сделало его безопасным».
Приоритеты Партон, отмечает Макдоннелл, ясны из таких песен, как «9 to 5» из фильма, в котором она снялась вместе с Лили Томлин и Джейн Фонда. «Все дело в феминизме, верно?» О женщинах на рабочем месте, расширении экономических возможностей, противостоянии руководителю-мужчине, объединении женских голосов».
Партон обратился к вопросам равной оплаты труда, репродуктивной справедливости, подростковой беременности и многого другого.
Равная оплата труда была лишь одной из ключевых женских проблем, о которых писала Партон. Она также, как отмечает автор Мельник, затронула тему репродуктивной справедливости, подростковой беременности, двойных стандартов в отношении секса и «всех этих очень феминистских проблем… она просто тихо выполняла свою работу в своих песнях».
Одной из таких песен была «The Bargain Store» 1975 года. «Возможно, у меня есть именно то, что вы ищете, если вы не возражаете против того факта, что все товары используются», — написал Партон. «Но если немного починить, он может стать как новый».
Кантри-радио, как позже сказал Партон, избегало этой песни, потому что считало ее о проституции, тогда как на самом деле речь шла об исцелении после отношений. Мельник также видит «смелое» послание о том, что женщина имеет ценность даже без мужчины.
Потом был «Вниз из Дувра» о матери-одиночке-подростке. «Я написал это еще в то время, когда люди не говорили о незамужних матерях», — сказал Партон Vulture в 2023 году. «Они не крутили бы это по радио».
Некоторые видели в ней ранний пример феминизма третьей волны.
Мельник утверждает, что Партон, намного опередившая свое время, олицетворяла так называемый феминизм третьей волны, который получил распространение в 90-е годы с акцентом на индивидуальный выбор. Феминизм, где можно носить большие каблуки, пышные волосы и блестящие стразы, например, — как выбор.
Именно так Партон описала ее образ в интервью Барбаре Уолтерс в 1977 году: «Это, безусловно, выбор».
Позже Партон рассказала, что люди предостерегали ее от разговоров с Уолтерсом, который ее сжевал и выплюнул. Но 31-летняя Партон со спокойной уверенностью и щедрой улыбкой выглядела намного лучше, чем ее собеседник.
Уолтерс спросил Партон, считает ли она себя «шуткой». Она спросила, верна ли она своему мужу и почему она вообще вышла замуж, если она постоянно путешествует. Она даже спросила Партон, настоящая ли ее знаменитая грудь, возложив ответственность за вопрос на ассистента.
Уолтерс также попросил Партон встать и показать свое тело.
Партон вежливо так и сделал. Но она была такой же твердой, как и ее знаменитые ногти, когда объясняла, почему ей нравятся шутки – и, по сути, она в них участвует. Ее самоанализ перекликался со словами Стайнем, которая сказала, что феминизм «фундаментально основан на самоуважении и уважении к другим».
«Я точно знаю, что делаю, и могу изменить это в любой момент», — сказал Партон Уолтерсу. «Я шучу о себе больше, чем кто-либо другой… Я уверен в себе как в личности и в своем таланте. Я очень доволен. Так что я могу позволить себе возиться с макияжем, одеждой и прочим, потому что я в безопасности».
Некоторые из ее поклонников могут спросить: есть ли что-нибудь более феминистское, чем это?
