«Настройщик»: как настройщик фортепиано из Лос-Анджелеса вылечил творческий кризис режиссера «Навального» Дэниела Роэра после «Оскара»

В 2023 году 29-летний режиссер Дэниел Роэр получил «Оскар» за свой документальный фильм. Навальный. Казалось, он пробил свой билет на всю оставшуюся карьеру, но затем неожиданно оказался в парализующем творческом тупике.

Канадский сценарист и режиссер почувствовал соответствующую тревогу, которая заставила его задуматься над ужасающим вопросом, сможет ли он когда-нибудь снова творить. К счастью, знакомство с настройщиком фортепиано из Лос-Анджелеса Питером Уайтом положило начало тому, что впоследствии стало Тюнердебютный полнометражный художественный фильм Роэра. Он следил за Уайтом на протяжении всей своей повседневной жизни, и этот опыт в сочетании с его сохраняющейся неуверенностью в себе привел к появлению персонажа Ники Уайта.

Ники, которого изображает Белый Лотос Прорыв второго сезона Лео Вудалл — высококвалифицированный и интуитивный настройщик фортепиано, который является правой рукой и протеже Гарри Горовица в исполнении Дастина Хоффмана. Некогда многообещающее будущее Ники как пианиста-виртуоза внезапно оборвалось, когда он заболел гиперакузией, редким расстройством слуха, которое делает человека сверхчувствительным к повседневным звукам. Он управляет своим состоянием в зависимости от окружающей среды, чередуя беруши и наушники-вкладыши по мере необходимости. Но он больше не играет и не сочиняет музыку, отказываясь даже от самых неформальных просьб.

Когда здоровье Гарри и последующее финансовое положение ухудшаются, Ники отчаянно пытается защитить благополучие, дом и бизнес своего отца. Во время ночной работы по настройке он случайно пересекается с группой шумных подрядчиков по обеспечению безопасности, которые подрабатывают ворами. Заметив, что они изо всех сил пытаются взломать сейф, Ники предлагает использовать свою слуховую болезнь в своих интересах. После успешного открытия сейфа и получения за это компенсации, он в конце концов попадает к указанным мошенникам, превращаясь Тюнер в нечто среднее между Гуд Уилл Хантинг и Майкла Манна Вор.

Роэр снимал свой задний двор в Торонто, Онтарио, Канада, для съемок фильма в Нью-Йорке, но на определенном этапе разработки он получил записку с предложением рассмотреть возможность переноса истории в Торонто. Именно тогда ему пришлось напомнить этому человеку, что его родная страна полностью подорвет основную мотивацию Ники стать вором-взломщиком сейфов.

«В какой-то момент кто-то сказал: «Почему бы тебе просто не установить Тюнер в Торонто?» И я ответил: «У нас универсальное здравоохранение. Не было бы никакой истории!», — рассказывает Роэр. Голливудский репортер. «В невероятной некомпетентности и глупости американской системы здравоохранения хорошо то, что она может стать хорошим фоном для драматических повествований».

Режиссер или сорежиссер четырех полнометражных документов, включая фильм «2026». Искусственный интеллект: или как я стал апокаоптимистомистория Роэра в съемке незапланированных моментов сослужила ему хорошую службу в одной конкретной области. «Каждый день, когда Дастин Хоффман был на съемочной площадке, мне пригодился мой документальный мозг, потому что Дастин много импровизировал, в роли Гарри», — говорит Роэр.

В целом, одна из самых больших проблем Роэра перед его первым повествовательным фильмом заключалась в том, сможет ли он эффективно передать то, что его актерам нужно было услышать. Он помог своему делу, хорошо подбрав актеров: к Вудаллу и Хоффману присоединились Това Фельдшу, Жан Рено, Лиор Раз и восходящая звезда Гавана Роуз Лю. К счастью, его главный герой не дал ему повода для беспокойства.

«Лео как актер похож на швейцарские часы. Он появился с полностью сформированным персонажем», — говорит Роэр. «Казалось, что моя работа заключалась в том, чтобы просто уйти с его дороги и позволить ему делать свое дело. Возможно, я дал ему две или три заметки за весь процесс съемок. Он такой феномен».

Ниже, во время разговора с ТРРРоэр также рассказывает, как он и его звукорежиссер Джонни Берн, получивший премию «Оскар», представили зрителям глазами человека, страдающего гиперакузией. Затем он предвкушает свой следующий полнометражный фильм: Позитаноромантическая драма с Мэттью МакКонахи и Зои Салданья в главных ролях.

***

Идея сдерживания множества людей определенно применима к вам и вашим фильмам. Ваши документальные фильмы и без того были довольно разнообразными, но теперь вы сняли вымышленный криминальный триллер под названием Тюнер в смесь. Как вы оцениваете свою эклектичную фильмографию?

Я эклектичный парень с эклектичными вкусами. Я не хочу, чтобы меня заклеймили. Я хочу снимать самые разные фильмы: документальные, игровые, большие, маленькие, фильмы, которые увидит каждый в мире, фильмы, которые никто в мире не увидит, и все, что между ними. Это то, что меня действительно волнует.

Мягко говоря, документирование реальности в 2020-х годах кажется не самым приятным занятием. Повлияло ли это на ваш поворот к художественной литературе?

Интересно, когда-нибудь документирование реальности было приятным занятием. Мой поворот к художественной литературе был основан на моих интересах, а не на научной литературе как таковой. Я до сих пор очень люблю научную литературу, но мне просто было интересно исследовать различные виды творчества и творчества.

Сосредоточить криминальный триллер вокруг настройщика фортепиано — очень специфический выбор. Как вы и ваш соавтор (Роберт Рэмси) пришли к вашему нетрадиционному главному герою (Ники Уайт в исполнении Лео Вудалла)?

Питер Уайт, муж подруги моей жены Мишель, работает настройщиком фортепиано в Лос-Анджелесе. Я познакомился с Питером через наших жен, и его работа действительно вдохновила меня и этот фильм. Некоторое время я следил за ним, наблюдая, каков был его опыт посещения этих величественных домов и настройки фортепиано, что в некоторой степени повлияло на начало фильма.

Ники такой интересный главный герой, потому что он тихий, точный и почти эмоционально замкнутый, но в фильме никогда не бывает холодно. Лео как актер похож на швейцарские часы. Он появился с полностью сформированным персонажем и уже принятыми решениями. У него было очень четкое понимание того, каким он хотел видеть Ники, как он хотел, чтобы он себя чувствовал и как он хотел, чтобы он звучал. Так что казалось, что моя задача заключалась в том, чтобы просто уйти с его дороги и позволить ему делать свое дело. Возможно, я дал ему две или три заметки за весь процесс съемок. Он такой феномен.

Что касается архетипа характера, Гуд Уилл Хантинг много чего возникает в процессе написания?

Да, я люблю этот фильм. Это один из моих любимых.

Мой отец очень плохо слышит; у него также есть гиперакузия. Таким образом, некоторые разговоры в этом фильме кажутся устрашающе похожие на те, которые у нас есть регулярно. Есть ли в вашей жизни кто-то, чья потеря слуха послужила точным ориентиром?

Нет, но, прежде всего, для нас с Лео было очень важно обратиться за консультацией к людям, которые действительно страдают гиперакузией. Мы оба разговаривали с людьми, чтобы по-настоящему понять, что это за состояние, как оно влияет на их жизнь и насколько оно может быть социально и эмоционально отчуждающим. Получение лучшего представления о том, через что проходят эти люди, сыграло для нас важную роль в изображении этого состояния вдумчиво и правдиво.

Дастин Хоффман в последние годы не слишком много играл. Насколько сложным или простым был его кастинг?

Это было несложно, потому что ему действительно нравился материал, и он хотел сняться в фильме. Это была одна из тех вещей, которые должны были случиться. Когда я отправил ему сценарий, я не осознавал, что он хотел стать джазовым пианистом, когда был ребенком, и поэтому его кастинг имел своего рода «бешерт» качество — идишское выражение, означающее «должно быть». Это то, что обычно приписывают романтической любви, твоей единственной, поэтому Дастин — мой единственный и неповторимый.

Был ли Человек дождя ссылка уже в сценарии? Или вы добавили его после того, как к нам присоединился Дастин?

Изначально этого не было в сценарии. Это было добавлено как дань уважения Дастину.

Недостатки американской системы здравоохранения используются, чтобы мотивировать вашего главного героя на преступную деятельность. Вам, канадцу, всегда было трудно согласовать эту точку зрения?

Да, в какой-то момент кто-то сказал: «Почему бы тебе просто не установить Тюнер в Торонто?» И я ответил: «У нас универсальное здравоохранение. Никакой истории не было бы!» Невероятная некомпетентность и глупость американской системы здравоохранения хороша тем, что она может стать хорошим фоном для драматических повествований.

В какой день Тюнер пригодилась ли вам документальная сторона? И наоборот, какую самую большую корректировку вам пришлось внести как повествовательному режиссеру?

Каждый божий день, когда Дастин Хоффман был на съемочной площадке, мне пригодился мой документальный мозг, потому что Дастин много импровизировал в роли Гарри. Что касается самой большой корректировки, то работа с актерами поначалу меня очень пугала, но потом я к этому привыкла. Так что теперь я понимаю их лучше и по-новому понимаю эзотерическую, странную, неземную форму актерского искусства.

Поскольку это независимый фильм с минимальными затратами времени, насколько много вы просили от своих актеров в плане игры на фортепиано?

Много. Лео и Гавана [Rose Liu] тренировались несколько раз в неделю и работали очень усердно. В Торонто у них была учительница игры на фортепиано по имени Ева Эгоян, и она замечательная пианистка и педагог в Торонто. Гавана играла на фортепиано до средней школы, но уже давно не брала его в руки. А у Лео никогда не было никакого реального опыта, поэтому им обоим потребовалось много-много уроков, чтобы научиться снимать эти сцены.

Звуковое оформление действительно хорошо выверено. Меня заставляло вздрагивать всякий раз, когда Ники слышал резкий шум. Ваш звуковой микшер вывернул ручки настолько, насколько это было возможно?

Да, Джонни Бёрн — гениальный звукооператор, и когда он согласился сниматься в фильме, для меня это был огромный день. [Writer's Note: Burn won an Oscar for The Zone of Interest.] Он всегда любит говорить: «Вы можете закрыть глаза, но не можете закрыть уши». Поэтому мы действительно хотели исследовать и использовать авантюрный звуковой микс. Качество фильма действительно делает его уникальным.

Честно говоря, сначала мы не знали, как будет звучать мир Ники. Это сложно. Это не так просто, как если бы он потерял слух. У него есть слух, но есть шум в ушах и сопутствующий болевой индекс. Ему приходится носить наушники, которые меняют повседневный звук, поэтому нам нужно было о многом договариваться и ориентироваться. Только методом проб и ошибок мы с Джонни смогли определить ритм звуков в мире Ники.

Если говорить косвенно о финальной сцене, считаете ли вы то, что получилось, единичным случаем? Или первоначальное обещание вот-вот будет выполнено?

Я не знаю! Это для интерпретации аудитории.

Сейчас вы находитесь в Италии для съемок своего следующего фильма. Позитано. Это описывается как романтическая выходка. Как это вписывается в предыдущий разговор о вашей работе?

Это самый большой проект, который я когда-либо делал. У него самый большой холст, самые большие декорации, самые большие последовательности действий, самые большие все. Я никогда не снимал художественный фильм в чужой стране, на языке которой я не говорю, так что все это было очень весело. В конце концов, это вписывается в мою работу, потому что то, что мне действительно интересно в творческом и интеллектуальном плане, — это создавать что-то, что может вывести меня за пределы моей зоны комфорта — и этот определенно делает это. Масштаб и размах, размер производства, а также стресс и давление огромны, но это захватывающе. И работать с Мэтью МакКонахи и Зои Салданой было необычно. Они многому меня учат.

***
Тюнер откроется в ограниченных кинотеатрах 22 мая, а 29 мая выйдет на экраны по всей стране.