Бродвей горит – и это повод отпраздновать.
«Кошки: Джелликл Бал», обновленная версия хита в центре города 2024 года, вспыхивает заново, совершив путешествие в центр города с нетронутой экстравагантностью, гордостью и чувством радости.
Музыкальная адаптация Эндрю Ллойда Уэббера «Книга практичных котов Старого Поссума» Эндрю Ллойда Уэббера была перенесена в мир квир-бальной культуры чернокожих и латиноамериканцев Гарлема — та же самая сцена, что и в документальном фильме 1990 года «Париж горит» и телевизионном фильме «Поза». В «Джелликл Болл» есть другая человеческая порода крутых кошек во всем бинарном спектре. Они являются частью подпольного сообщества дрэг-хаусов, члены которого соревнуются за трофеи в таких категориях, как реалистичность, мода и роскошь.
В этой постановке находит отклик не просто яркий поворот легендарного мюзикла, а сила трансформации. Поскольку заваленная котятами свалка из многолетнего оригинала 1982 года переносится в новый мир чудес, так же переосмысливаются музыка, хореография, дизайн и персонажи. Даже публика кажется свежей и яростной: самые разные любители театра постоянно важничают на сцене, размахивая своими огромными фанатами, сигнализируя о своем ликующем одобрении.
Но у этого зрелища есть подтекст. Квир-предшественники персонажей на сцене пережили разрушительную эпидемию среди расизма, бедности, насилия и дискриминации в своем гей- и транс-сообществе. Но эти дерзкие дрэг-хаусы предлагали безопасность, признание и гламур, которые прославлялись в этих городских пространствах. Снаружи мир, может, и бушует, но внутри он бушует.
Шоу начинается с того, что диджей Джен Ард пролистывает коробку со старыми пластинками и достает оригинальный альбом мюзикла с классическим логотипом в виде кошачьих глаз. Принеся его на свою диджейскую деку в одной из лож театра, он почтительно кладет диск на проигрыватель. Первые знаковые ноты партитуры, которая теперь исполняется вживую, проносятся по залу. Хотя мелодия знакомая, звук совсем другой.
За прошедшие годы Ллойд Уэббер принял новые поколения артистов, заново изобретающих свои произведения в драматической и мрачной манере, такие как «Призрак Оперы», «Бульвар Сансет» и «Эвита». Однако в «Кошках» яркое захватывающее переосмысление с переаранжировкой партитуры, отражающей перкуссионное и синтезированное сердце хаус-музыки. (Динамические оркестровки выполнены Ллойдом Уэббером и Дэвидом Уилсоном под музыкальным руководством и руководством Уильяма Уолдропа.)
Поскольку текст шоу в основном ограничивается томом легких стихов Элиота 1939 года, по сути, оно остается длинным ревю, переплетенным тонкими повествованиями. Эта новая квир-концепция может легко испортить свой первоначальный прием — как это случилось с ее предыдущей концепцией для многих в 1984 году. Но здесь она коренится в реальном — а не кошачьем — сообществе, и его человечность имеет важное значение.
В великолепном дизайне Рэйчел Хаук промышленного пространства, перепрофилированного под импровизированный бальный зал, подиум простирается от центра сцены до оркестра (и укорочен по сравнению с предыдущим проходом, чтобы вместить линии обзора с балкона на Бродвее). Но яркость и искренность этих персонажей, чьи новые личности и самоощущение находятся на кону, не менее захватывающи.
Сорежиссеры Жайлон Левингстон и Билл Раух держат происходящее в постоянном состоянии сказочности, предлагая занимательные дизайнерские развлечения, создавая немного драмы из внешнего мира, а также вводя несколько блестящих спецэффектов. (Гигантский кружащийся диско-шар спускается в середине представления со стропил над публикой, напоминая эффект грандиозной люстры из другого шоу Ллойда-Уэббера.)
Еще одно забавное представление: на этом представлении комик Билли Эйхнер и комик, актриса и джазовая певица Леа ДеЛариа были «приглашенными судьями». Но их роли были игриво второстепенными, с акцентом на жужинг, а не на судейство, а также на великолепные виды, движения и выступления. Хореографы Артуро Лайонс и Омари Уайлс заставляют этих уверенных в себе участников блистать стойками, саше, шпагатами, провалы, прогулки по уткам, модные прогулки и смертельные падения, каждый из которых пытается превзойти другого, подстрекаемый восторженной толпой.
В шоу, где стиль становится вещественным, дизайн костюмов Королевы Джин предлагает один великолепный образ за другим, увенчанный потрясающими прическами и париками от Никии Матис.
Не обремененные кошачьим макияжем, актерский состав очень человечных персонажей — все превосходно — находится в постоянном движении и эмоциях.
Дадни Джозеф-младший в роли Мункустрапа, несомненно, председательствует в качестве королевского ведущего шоу. Еще есть харизматичный и прилежный Сидни Джеймс Харкорт в роли Рама Там Таггера; Эмма София в роли железнодорожной кошки Скимблшенкс остроумно представлена в роли кондуктора MTA и электризует так же, как третий рельс; Роберт Силк Мейсон в роли Волшебного Мистического Мистоффили и Бэби Бирн в роли Виктории — оба воплощения захватывающего дух стиля, грации и гибкости; Тедди Уилсон очарователен в роли фаната Гризабеллы Силлабуба, который представляет собой связь поколений, поскольку шоу чтит продолжающуюся линию сопротивления.
После трогательного слайд-шоу во втором акте, посвященного основателям дрэг-хаусов той ранней эпохи, Джуниор ЛаБейха появляется в роли Гаса, старшего театрального кота, с ностальгией вспоминающего свои великие сценические моменты. Еще большую остроту этой сцене придает то, что гендерно-неконформная ЛаБейха, одетая в полный мех и с длинными, украшенными драгоценными камнями ногтями, которые могут служить кошачьими когтями, является иконой бального зала, которая была показана в документальном фильме «Париж горит».
Еще один старейший персонаж с его собственной знаменитой театральной историей — 80-летний Андре Де Шилдс в роли Ветхого Второзакония, великого патриарха вечера. Де Шилдс, как всегда, властен, владея любой комнатой, в которой находится, с достойной неподвижностью и врожденным великолепием, но при этом едва способен сдержать свой юношеский дух, который, наконец, полностью проявляется в «Обращении к кошкам».
Воплощением сопротивления предков и гендерного возрождения является трансгендерная актриса и бальная мать «Темпресс» Чейси Мур. Ее Гризабелла представлена здесь как бывшая победительница бального зала, а теперь растрепанная, но все еще гордая уличная личность, обретающая трансцендентное сияние в душевных «Воспоминаниях». В этот момент шоу одновременно соединяется со своим прошлым, настоящим и будущим — и снова поднимается на высоты Хевисайда.
Перспективы также обещают в будущем нечто, чего дорога не видела уже долгое время: «Кошки: Бал Джелликл» может стать следующим столь необходимым и обязательным для просмотра гастрольным шоу Бродвея.
