The Cap Times — независимое издание новостей, обслуживающее Мэдисон и Висконсин. Подпишитесь на информационный бюллетень Food & Culture, чтобы получать эксклюзивную еженедельную информацию.
Архитектор Рафик Асад сказал, что проект Центра передового опыта и культуры чернокожих состоит из сотен небольших, преднамеренных решений.
Например, одна из первых вещей, которую люди видят, когда входят в здание площадью 37 000 квадратных футов по адресу 655 W. Badger Road, — это лестница.
«Я не знаю, заметили ли (люди) это, но они расширяются, когда вы поднимаетесь по ним», — отметил Асад.
Центр передового опыта чернокожих наполнен тонкими, но впечатляющими дизайнерскими решениями, такими как лестница в главном подъезде здания. «Я не знаю, заметили ли это (люди), но они расширяются, когда вы поднимаетесь по ним», — отметил архитектор Рафик Асад.
Асад, вице-президент и директор по развитию команды JLA Architects, был ведущим дизайнером Центра, культурного центра чернокожего сообщества Висконсина, который включает в себя театр, художественную галерею, рабочее пространство для предпринимателей и специальные комнаты для чернокожих женщин и пожилых людей. Торжественное открытие Центра состоялось 6 мая.
В этом проекте Асад использовал принципы черной эстетики, используя такие дизайнерские решения, как асимметричные линии, живое и драматичное использование цвета и «желание украшать» — фраза, придуманная фольклористкой и писательницей Зорой Нил Херстон, которая, среди прочего, подчеркивает творчество и орнамент как форму выражения.
«Это, наверное, самый значительный проект в моей карьере, не только из-за дизайна и архитектуры», — сказал Асад. «Некоторые ответы сообщества, а также влияние пользователей и то, как они собираются использовать это пространство — вероятно, именно это делает его более (значимым)».
Мерцающие огни
Асад начал работать над этим проектом в 2018 году, когда начал работать в JLA. Но он пошутил, что проекты такого масштаба «начинаешь снова и снова».
Он описал процесс проектирования пространства как совместную работу рука об руку с основателями Центра, преподобным Алексом Ги и его сестрой, активисткой и художницей Лиладой Ги.
Рафик Асад, ведущий архитектор Центра передового опыта чернокожих, сказал, что работает над этим проектом с 2018 года.
«Чего бы они ни хотели, мы придумали, как нам это донести и сделать», — сказал Асад. «Они доверяли нам, а мы доверяли им, и это было прекрасное партнерство. Я думаю, конечный продукт говорит сам за себя».
Руководители центра работали с местными компаниями, такими как Saiki Design, которая занималась ландшафтной архитектурой, и ZEBRADOG, которая занималась экспериментальным дизайном, включая выдающуюся стену масок в садовом атриуме Центра. Строительством руководила компания Findorff из Мэдисона.
Решения для Асада начинаются с самого начала. По его словам, когда посетители входят, там находится стойка приветствия, которая, по его словам, создает одно из самых тонких мест на входе. Проход расширяется по мере продвижения по первому этажу.
То же самое, но наоборот, происходит, когда смотришь на внутренний дворик (от входа он начинается широко и сужается). Дизайн позволит «людям оставаться во внутреннем дворике, ближе к входу», — сказал Асад.
Асад использовал строительные материалы, чтобы связать внешний вид помещения с интерьером. Например, панели медного цвета на внешней стороне здания также используются и в интерьере, создавая впечатление, будто оно обволакивает само себя.
Рафик Асад был ведущим архитектором Центра передового опыта и культуры чернокожих.
«Не было места, которое осталось бы незамеченным. Я никогда не работала над зданием с таким количеством деталей», — сказала дизайнер интерьеров Эмили Спенсер.
Искусство является жизненно важным компонентом Центра, и Асад сказал, что он обдумывает, как сохранить искусство в центре внимания, не превращая пространство в музей. «Мы хотели, чтобы искусство было частью (пространства), а не искусством повсюду. Поэтому мы знали, что хотим иметь галерею, где мы могли бы проводить специальные показы и выставки».
Эффект сужения и расширения также имитируется в коридоре, ведущем в галерею.
Пространство полно ярких всплесков цвета: от нежно-фиолетового в главном театральном пространстве Центра до синего в инновационном центре.
Лестница в садовом атриуме Центра превосходства и культуры чернокожих, как и та, что в садовом атриуме, где видна инсталляция маски, стоит отдельно. Ведущий архитектор проекта Рафик Асадсказал, что похоже, что они «плавают».
«Мы очень тщательно выбирали цвета, которые придавали бы смелый цвет, но не до такой степени, чтобы он мог конкурировать с произведениями искусства и этими экспонатами», — сказал Спенсер. «Цвета действительно взяты из природы».
Асад намеренно играл со светом в пространстве, который виден во всем Центре и его выдающихся окнах. Возможно, наиболее эффектное использование света происходит в садовом атриуме, потрясающей комнате с витражами от пола до потолка. Инсталляция обращена на запад, улавливая свет и отбрасывая тени внутри, когда солнце садится.
Один из способов манипулирования светом дизайнерами — использование различных лакокрасочных покрытий (матовых и глянцевых) в проемах, преднамеренных разрывах стен помещения.
Выступы, сделанные из меди, соединяются в треугольники, форма которых повторяется как в выступающих из второго этажа консолях, так и в перекрытии первого уровня. Хотя стены окрашены в один и тот же цвет, разная отделка означает, что некоторые панели более глянцевые, чем другие, поэтому стены динамично отражают свет.
В садовом атриуме Центра черного совершенства и культуры эффект окраски фасадов с различной отделкой очевиден, когда светит солнце. «Когда свет попадает внутрь этих выступов, он немного мерцает», — сказал Рафик Асад, ведущий архитектор здания.
«Когда свет попадает внутрь этих отверстий, он немного мерцает», — сказал Асад.
Где живет желание
Один из основных дизайнерских решений помещения касался обоих лестничных пролетов. (Наряду с той, что находится в главном входе, есть еще большая лестница в садовом атриуме.) Лестницы являются отдельно стоящими, то есть под ними нет никаких структурных элементов. Асад сказал, что похоже, что они «плывут».
«Я думаю, это более эффективно», — сказал он. «Это также открывает возможность использовать это межстраничное пространство для чего-то другого. Под (лестницей в атриуме) у нас есть места для сидения и бар — мы бы не смогли этого сделать, если бы у нас была такая конструкция».
Одним из преимуществ разделения двух главных лестниц здания является то, что они создают больше полезного пространства. Еще один аспект, особенно лестница в главном подъезде, заключается в том, что она пропускает в здание больше света.
Двумя наиболее характерными залами являются Женский центр, проект Лилады Джи, и Club Afrique, гостиная и VIP-пространство, выходящее во внутренний дворик на крыше.
Для женского центра Лилада представляла, что стены будут окрашены в яркий, смелый розовый цвет. Спенсер сказал, что им пришлось настроить оттенок розового, чтобы добиться желаемой яркости.
Для Club Afrique одна из идей Алекса Ги заключалась в том, чтобы объединить камин внутри и снаружи, через который люди могли бы видеть. Спенсер сказал, что объем работы, который потребовался, чтобы керамогранит для камина совпал с асимметричными планками выше, был большим, но оно того стоило.
«Для меня это был один из самых особенных моментов в здании», — сказал Спенсер. «Когда мы показали этот рендеринг доктору Джи, он встал и сказал: «Вот и все, да». У меня есть его фотография — он хотел, чтобы его фотография была сделана вместе с рендерингом».
Архитектор Рафик сказал, что он использовал принципы черной эстетики при проектировании Центра передового опыта и культуры чернокожих в Мэдисоне.
Асад отметил, что многие дизайнерские решения со временем раскрываются. «Приятно чувствовать, что вы по-разному воспринимаете здание, перемещаясь по нему», — сказал он. «Здание — это искусство. Архитектура является частью художественного опыта. Мы потратили так много времени, чтобы убедиться, что все было особенным».
В гостевой колонке Cap Times о разнообразии в архитектуре Асад поделился цитатой французского философа Жака Деррида: «Архитектура — это место, где могут жить желания». Именно это Асад надеется вдохновить своим выбором дизайна и архитектуры, сделанным в Центре.
«Если вы спросите доктора Джи, то в этом весь смысл: инкубировать идеи, дизайн и инновации для сообщества», — сказал Асад. «Надеюсь, конструкция позволяет это сделать».
