В течение многих бессонных ночей за последние несколько месяцев у инженера и бывшего режиссера Эша Куши была одна мысль: это не так просто, как думают люди.
Будучи британско-иранским миллениалом с серьезным характером, Куша приступил к созданию фильма о репрессиях иранского режима против протестующих в январе 2026 года, которые унесли жизни как минимум 7000 человек, а, вероятно, и многих других. Не имея возможности безопасно снять фильм в Иране, не говоря уже о финансисте или продюсере, поддерживающих эти усилия, Куша решил сделать его полностью с использованием набора инструментов искусственного интеллекта (в основном от Anthropic и Google).
Но он обнаружил, что этот процесс гораздо легче сказать, чем сделать: создание значимого повествования с помощью только LLM было титанической задачей, требующей от режиссера руководить отделами, которые обычный режиссер никогда бы не сделал.
«Я спал по три часа в сутки, у меня были сильные головные боли, это было почти невозможно», — рассказал он.Голливудский репортер Вечер вторника, вид из кинозала AMC возле Юнион-сквер на Манхэттене.
Тем не менее, некоторые вещи с помощью этого метода оказались немного проще. «Я закончил первые 30 минут и понял, что мне это не нравится. Поэтому я просто нажал «Удалить» и начал заново», — сказал он.
Премьера странных плодов процесса Куши состоялась в среду вечером на фестивале Tribeca в Нью-Йорке — работа, которая, с одной стороны, была просто еще одним инди-фильмом, а с другой — проблеском в искаженном зеркале будущего кино.Мечты о фиалках,как Куша назвал свою статью, это полноценный 75-минутный фильм, предлагающий взгляд на современный Иран. Или, возможно, точнее, дневник-мечта человека, который знает эту страну, но не ступал даже близко к ней, чтобы снять свой фильм.
Индустрия пристально следит за тем, что делают Куша и его продюсер Том Роджерс, а именно, создают фильм из воздуха без единого клочка актера, локации, члена съемочной группы или камеры. Если бы Куша добился успеха, он изменил бы все эстетическое предложение, не говоря уже о структуре затрат, самого Голливуда. Если бы он потерпел неудачу — и невозможно было игнорировать то, что многие люди в городе надеялись, что он это сделает — это это означало бы, что революция искусственного интеллекта была преувеличена, и мы все могли бы вернуться к созданию фильмов старомодным способом.
«Сегодняшний фильм вызвал немало разговоров и споров», — невозмутимо заявила соучредитель Tribeca Джейн Розенталь, представляя фильм.
В интервью перед показом Роджерс, давний руководитель отдела технологий и средств массовой информации (он основал CNBC, одновременно руководя NBC Cable), предложил:ТРРего собственное объяснение того, почему это не должно оскорблять: фильм о таком очаге, как Иран, никогда не мог быть снят традиционными методами; неизвестный режиссер никогда не смог бы получить бюджет; и весь процесс является скорее аддитивным, чем замещающим.
«Я понимаю эту деликатность, потому что будут сбои и некоторые рабочие места исчезнут», — сказал Роджерс, который познакомился с Кушей, когда нанял его в свою компанию по облачным вычислениям. «Но этого фильма просто не было бы, если бы не ИИ».
Что бы вы ни думали о фильмах об искусственном интеллекте как об общем движении, гнев может показаться немного неуместным, если применить его к этому небольшому фильму и его создателю, который в свете среды казался не столько разрушителем рабочих мест, сколько обычным человеком, испытывающим гнев по поводу несправедливости в своей родной стране (он вырос в Иране), который использовал свои навыки, чтобы что-то с этим сделать. «Это не было техническое учение. Это художник, который находит способ свидетельствовать», — сказал Розенталь.
Мечты о фиалкахместами может показаться разрозненным, но, возможно, не больше, чем в любом импрессионистическом фильме о кризисе. Куша сделал разумный выбор, опираясь на сказочные качества формы, рассказывая историю почти так, как будто кто-то вспоминает ее сквозь стилизованную дымку травмы, вместо того, чтобы беспокоиться о прямолинейном повествовании. Есть намеки на эмоции, насилие, запугивание, а иногда и надежду, но все это может показаться раздробленным, как открытки из фильма, а не реальные вещи. Хирург, который наблюдает, как солдаты КСИР врываются в больницу и требуют, чтобы он отошел от протестующего пациента, которого он оперирует. Пожилая женщина вспоминает, как танцевала со своим мужем, которого уже нет. Солнечный мальчик, прикованный к инвалидной коляске, который наблюдает из окна за ужасающими актами насилия, совершаемыми режимом. Все они сталкиваются на улицах Тегерана, но не всегда в нашем мозгу.
Это не совсем антология, но вряд ли непрерывное повествование, фильм Куши лучше всего работает как своего рода сообщение о тревожном моменте, давая нам человеческие фрагменты, чтобы понять, что может быть абстрактным насилием.
Созданная им музыка играет на протяжении большей части фильма, снимая бремя с диалогов и длинных боевых сцен (ни с чем ИИ не справляется особенно хорошо), хотя и раздражает своей настойчивостью.
Следует также отметить, что есть разрывы и некоторые из этих неясных полунереальных кадров, хотя и не так много, как вы думаете. И крупные планы, так много крупных планов. (Это способ ограничить проблемы прерывистости и галлюцинаций.) Можно было бы ожидать, что через несколько минут вы освоитесь в фильме и забудете о производстве ИИ — Розенталь просил зрителей думать о том, о чем фильм, а не о том, как он был снят — но стилизация продукта не может не напоминать об уникальности процесса.
Кроме того, мне было трудно избежать философского вопроса: для того, чтобы документальная драма имела влияние, насколько важно, чтобы то, что мы смотрим, происходило физически? Жанр по определению требует инсценировок, и придает ли проекту больше доверия сам факт сбора группы актеров и поездки в Тегеран (или Марокко), чем выполнение этой работы на компьютере? Пока я смотрел Мечты о Вайолет Я обнаружил, что переключаюсь между двумя ответами: синтетический характер проекта заставил меня чувствовать меньше того, что я мог бы чувствовать в противном случае, но я также больше сомневался в любой другой документальной драме. Почему любой фильм, основанный на фактах, имеет значение, если то, что мы смотрим, в глубине души является дипфейком?
Конечно, модели вскоре еще больше уточнят то, что мы видим, так что в конечном итоге мы, возможно, даже не сможем сказать, что что-то было сделано ИИ, и, таким образом, перестанем заботиться о таких вопросах ангела/булавки. Мы занимаем странное пороговое пространство, в котором ИИ достаточно хорош, чтобы создать фильм, но не настолько хорош, что мы не можем отличить его от фильма, снятого человеком, — или не настолько хорош, что у него нет собственной эстетики сверхъестественной долины.Мечты о фиалкахкажется не предвестником, а снимком очень конкретного момента, на который мы вскоре можем оглянуться с некоторой любопытной и даже забавной отстраненностью.
Куша — маловероятный проводник революции искусственного интеллекта. Он считает, что многие фильмы следует снимать старомодным способом — «если вы можете снимать фильм в Нью-Йорке, зачем вам снимать его с помощью LLM?» — и ему не нравится «80 процентов того, что делает ИИ». Но он твердо убежден, что для съемки фильма не нужно брать в руки камеру, что является серьезным отходом от нашей существующей реальности. Кроме того, он считает, что делать это таким образом освобождает творческую свободу. «У вас так много иранских режиссеров, которые не хотят попасть в тюрьму. Поэтому все в их фильмах становится метафорой», — сказал он. «Но если вам не обязательно находиться в стране, вы можете просто рассказать эту историю напрямую».
Мечты о фиалкахвряд ли был лучшим или худшим показом на фестивале в этом году, но определенно был самым странным. Когда в конце появились титры и снова и снова показывалось имя Куши (и его брата, который работал над постом), это выглядело почти как пародия на инди-фильм, где всю работу делал один человек — настолько, что некоторые зрители смеялись. Вы все ждали список титров — съемочной группы, актеров, консультантов — но ничего не приходило, потому что над этим больше никто не работал. Вместо этого вы получили особую благодарность людям, которые посоветовали Куше. Роджерсу, а также благодарность брендам, которые приняли участие. (Куша потратил 2000 долларов на создание фильма, большую часть из которых заплатили за подписку на различные модели искусственного интеллекта.)
Но общая реакция была положительной, и несколько сотен кинозалов (по-видимому, он был заполнен на 80 процентов) были любопытны и в основном уважительны, бурно аплодируя после окончания показа. Несомненно, отчасти это было связано с темой – когда вы видите посвящение жертвам репрессий КСИР, последнее, что вы хотите сделать, это шикать – но также казалось, что люди действительно пришли, чтобы узнать больше. После показа в передней части кинотеатра и снова снаружи, человек за человеком подходили к Куше, чтобы поговорить о том, как он снимал фильм, как он относился к будущему кино, как они тоже работали над проектом искусственного интеллекта. Тот, кто чувствовал, что портит кино, оставался дома или молчал.
Это не означает, что нас не ждет много негативной реакции. Роджерс рассказалTHRÂон показал фильм дистрибьютору, который любил его и хотел купить, пока не узнал, что он был сделан с помощью искусственного интеллекта; Куша рассказал, что аналогичный случай произошел с представителем фестиваля. По их словам, ни у кого из них не было проблем, а просто беспокоился спор. Фильм оказался в «Трайбеке», потому что Роджерс сидел позади Розенталя на игре «Никс» в начале плей-офф и начал говорить о том, над чем он работает. И вы подумали, что сообщение Ануноби было самым сногсшибательным выступлением на MSG в этом постсезоне.
Несмотря на прохладный прием со стороны дистрибьюторов, пара не сдалась и по-прежнему планирует продать свой фильм стримеру или кинотеатральному дистрибьютору.
Они также планируют снять больше фильмов вместе. Куша сказал, что в следующий раз в зале, возможно, прибудут несколько опытных руководителей отделов, которые дадут больше отзывов, но в остальном он планирует использовать тот же процесс, только в разных жанрах.
«Можно сделать что-нибудь сумасшедшее, например, сняться в фильме в космосе», — сказал Куша. «Они никогда не давали независимому режиссеру такой бюджет. Но разве не здорово, что с ИИ он вам не нужен?»
