Ежегодный кинофестиваль Overlook в Новом Орлеане прославляет ужасы во всех их различных формах. Кинофестиваль Overlook представляет собой рай ужасов, расположенный в самом населенном призраками городе Америки, в котором представлены полнометражные и короткометражные фильмы начинающих артистов и основателей жанрового кино, живые выступления, панели и многое другое. В линейке полнометражных фильмов этого года не было недостатка в предстоящих фильмах от крупных студий «Шаддер», а также в фильмах ужасов, все еще ожидающих проката. Хотя попасть на каждый показ оказалось невозможно (поверьте мне, я старался), вот в алфавитном порядке основные моменты того, что меня взволновало и охладило:
Привязанность
Режиссерский дебют BT Meza сосредоточен на Элли Картер, которую сыграла любимица ужасов Джессика Рот, женщина, которая просыпается и обнаруживает, что находится в доме, который, по ее мнению, ей не принадлежит, названном именем, которое, как она уверена, не принадлежит ей, муже Брюсе (Джозеф Кросс), которого она не узнает, и дочери Алисе (Джулианна Лэйн), которую она не может вспомнить. В то время как ее муж уверяет ее, что ее проблемы с памятью, а также последующая дрожь тела и галлюцинации — все это симптомы черепно-мозговой травмы в результате несчастного случая, Элли подозревает, что правда может проистекать из чего-то целенаправленного и гораздо более ужасающего. Извилистый фильм Мезы, в котором есть оттенки творчества М. Найта Шьямалана благодаря пасторальной обстановке и акценту на вере, использует небольшой актерский состав для достижения большого эффекта, создавая ощущение связи между персонажами и нарастая напряженность всякий раз, когда эта связь начинает накаляться. Роте, прославившаяся своими физическими актерскими способностями в С Днем Смерти фильмов, имеет возможность еще раз продемонстрировать этот конкретный набор навыков, хотя на этот раз нет смеха в том, через что проходит тело Элли. Благодаря творческим эффектам, интуитивному телесному ужасу и убедительному повествованию, Привязанность это многообещающее начало карьеры.
«Любовь» выйдет в прокат в некоторых кинотеатрах 8 мая.
Американский кукольный домик
Джон Вэлли (англ.Резня в Пиццагейте) придаёт новый взгляд на рождественский ужас с Американский кукольный домик. Когда Сара (Хейли Лорен), бесцельная женщина, преследуемая прошлым, унаследовала дом своего детства, она верит, что сможет начать все сначала. Несмотря на предупреждения и сомнения ее брата Майкла (Тинус Со) по поводу разрушающегося дома, а также разочарование по поводу незрелости его сестры, Сара считает, что этот шаг заставит ее преодолеть травмирующее воспитание. К несчастью для Сары, ее всегда бдительная соседка Сэнди (Келси Прибилски), взрослая женщина, одетая в старый розовый спортивный костюм и ведущая себя как маленькая девочка, непреклонна в том, что Сара следует тем же рождественским традициям, что и ее мать, и зажигает гирлянды на праздники.
Резкий отказ Сары и очевидное двойственное отношение к шторам ставят ее в противоречие с Сэнди, чье собственное травмирующее воспитание приводит к все более неудобным и беспорядочным конфронтациям. Американский кукольный домикФильм, который режиссер Вэлли назвал «прото-слэшером», бросает нож в традиционную американскую семью вместе с ее ритуалами и ценностями и разрезает ее на части.
В то время как Сара слишком довольна, чтобы похоронить эти кусочки, Сэнди отчаянно пытается сшить все воедино, и в результате происходит кровавое и пугающее противостояние между двумя женщинами, которые имеют совершенно разные представления о том, что значит быть дома на каникулах.
Бурман и дьявол
Джона Бурмана Экзорцист II: Еретик (1977) часто называют одной из крупнейших катастроф Голливуда, критическим и финансовым провалом, который помог положить конец эпохе Нового Голливуда. Несмотря на множество критиков фильма, амбициозное продолжение культового фильма Уильяма Фридкина 1973 года Бурмана не лишено поклонников, в том числе и меня. Но независимо от того, нравится ли вам Еретик или нет, документальный фильм Дэвида Киттреджа, Бурман и дьяволпоэтому сложно хотя бы не впечатляться уровнем мастерства и старательности, которые были вложены в создание фильма.
Фильм Киттреджа, включающий интервью с Бурманом, актерами Луизой Флетчер и Линдой Блэр, съемочной группой и кинокритиками, выглядит как всесторонний взгляд на легендарное производство фильма, на его катастрофические последствия и на то, как фильм вписывается в контекст истории кино. Этот документальный фильм в равной степени забавный и душераздирающий и дает истинное представление о том, каково было режиссеру, съемочной группе и актерам создавать голливудский фильм, разрываясь между требованиями студии, творческими амбициями, желаниями аудитории и личными целями. Это праздник технического мастерства, стремления к рассказыванию историй и беспорядков, допущенных в процессе творчества. И, как сказал Киттредж на показе фильма, есть что-то гораздо более интересное в большом повороте, который не совсем работает, чем в хорошем фильме, потому что первый становится все более редкой. Бурман и дьявол в конечном итоге вдохновляет и призывает кинематографистов меньше беспокоиться о создании идеального продукта и вместо этого сосредоточиться на изобретательности и вере в историю, которую они действительно хотят рассказать.
Приятель
Каспер Келли, директор вирусной сенсации Слишком много поваровпредставляет то, что может стать следующей иконой комедии ужасов в Приятель. Что начинается как типичная телепрограмма 90-х в стиле Барни Это Бадди!в котором четверо детей во главе с большим двуногим оранжево-фиолетовым единорогом по имени Бадди (Кигэн-Майкл Ки) усваивают уроки доброты и ответственности, вскоре превращается в кошмар. Бадди оказывается не совсем тем другом, которым его считали дети, и у него собственнический характер и убийственный характер, когда правила его мира, населенного пугающей, разумной мебелью, почтовым ящиком и цветами, нарушаются.
В то время как дети Фредди (Делейни Куинн), Оливер (Тристан Бордерс), Уэйд (Калеб Уильямс) и Ханна (Мэдисон Полан) пытаются сбежать от Бадди, войдя в лес за огороженным зданием клуба, женщина из реального мира Грейс (Кристин Милоти) чувствует странную связь с сериалом, несмотря на то, что не существует никаких записей о его существовании, а ее муж Бен (Тофер Грейс) считает, что она сошла с ума. За этим следует кровавое и вызывающее тревогу путешествие между мирами вымысла и реальности, временами утомляющее своим весельем и шокирующее своей ликующей подлостью. Келли выхолащивает комфорт, обретаемый в детской ностальгии, и искажает линзу, через которую смотрят детское телевидение.
Гуди Гуди
Полнометражный дебют Рэймонда Кримера – еще один впечатляющий представитель поджанра фильмов ужасов о беременности. Однако вместо того, чтобы пойти знакомым путем и сосредоточиться на периоде беременности или последствиях появления в мире сверхъестественного младенца, Гуди Гуди фокусируется исключительно на реальных родах, в которых напряжение велико, эмоции хрупки, и в буквальном смысле происходит ситуация жизни и смерти, в которой участвуют две жизни. Вдохновленный (успешным) домашним рождением члена семьи и историческими обвинениями в колдовстве, Гуди Гуди коренится как в науке, так и в суевериях. В фильме естественный процесс домашних родов, в котором Гуди (Саманта Робинсон) и Джейсон (Колби Холлман) ждут своего сына в своем уединенном доме-хижине, меняется, когда их акушерка Сара (Коллин Фой) чувствует, что с ребенком что-то не так.
Охваченные снежной бурей и потерей власти, Сара и сестра Джейсона, Кэндис (Зои Рене), пытаются контролировать ситуацию, но вскоре становится очевидно, что их затруднительное положение совсем не естественно. Фильм Кримера строится терпеливо, создавая сильное ощущение атмосферы. Фильм никогда не бывает скучным благодаря великолепной, уверенной игре и постоянно нарастающему напряжению, которое уравновешивает сверхъестественное неизвестное и извивающийся телесный ужас с искренней надеждой и сочувствием, которые временами могут даже создавать чувство безопасности.
Goody Goody выйдет на Shudder позднее в этом году.
Хокум
За шесть коротких лет ирландский режиссер Дэмиен Маккарти прошел путь от относительно неизвестного в мире инди-хоррора режиссера, создавшего один из самых ожидаемых фильмов ужасов года. Те, кто следил за его карьерой с момента его полнометражного дебюта Предостережение (2020) и один из лучших фильмов ужасов 2024 года. Странностьзнайте, что Маккарти предлагает уникальное сочетание ирландского фольклора и проклятых предметов, достаточно устрашающих, чтобы насторожить Уорренов.
Маккарти продолжает эту тенденцию с Хокумодин из лучших фильмов ужасов первой половины года. В фильме рассказывается об Оме Баумане (Адам Скотт), депрессивном и жестоком писателе, который едет в Ирландию, где проводили медовый месяц его покойные родители, чтобы попытаться закончить последний роман в своем бестселлере «Трилогия о Конкистадоре».
Отель предлагает всевозможные развлечения, не последним из которых являются местные сказки о ведьме, запертой в запертом номере для молодоженов отеля. После трагедии, которая давит на ранее существовавшую вину Ома, он остается в отеле после закрытия сезона, чтобы найти улики. При поддержке местного изгоя и поставщика паранормальных явлений Джерри (похититель сцен Дэвид Уилмот) Ом врывается в заблокированный люкс для молодоженов.
Несмотря на неверие Ома в сверхъестественное, которое он называет обманом, вскоре его окружают ужасы, которые питаются его худшими страхами и заставляют его задуматься, заслуживает ли он того, что с ним происходит. Это подход Маккарти к веселью, где в ночи происходит всякое, а страхи от прыжков мастерски созданы, от игривых до шокирующих. В ирландском духе фильм основан на традициях устного и письменного фольклора, а также на важности истории и места, сохраняя при этом ощущение древней тайны, которая кажется основополагающей для этой земли. С сильной центральной линией персонажей, захватывающими образами и запоминающимися декорациями. Хокум — настоящий болван, который доносит голос Маккарти до широкой аудитории.
«Хокум» выйдет в кинотеатрах 1 мая.ул..
Одержимость
Есть что-то электрическое в этом Одержимостьне только в том, как поднимаются волосы на затылке, но и в том, как он оставляет в вас заряд, от которого невозможно избавиться. Режиссер Карри Баркер, завоевавший популярность на YouTube благодаря своим вызывающим тревогу короткометражным фильмам и комедийным скетчам, включил громкость для своего первого полнометражного фильма, в результате чего на данный момент получился один из самых расстраивающих, безумных и шокирующих фильмов ужасов года.
Вероятно, так будет и до конца года, и на данный момент это не только мой любимый фильм года, но и тот, который я отчаянно хочу посмотреть снова. В фильме рассказывается о Медведе (Майкл Джонстон), неуверенном в себе и несколько жалком сотруднике музыкального магазина, который влюблен в свою коллегу и друга детства Никки (Инде Наваретт). Не найдя в себе смелости сказать ей, что он чувствует, и пригласить ее на свидание, Медведь использует «Иву одного желания», предполагаемый подарок-прикол, который продается в местном магазине хрусталя, чтобы пожелать, чтобы Никки любила его больше, чем кто-либо другой на свете.
Удивительно, но это желание срабатывает ценой личности и здравомыслия Никки в отношении друзей Медведя Иэна, которого изображает частый соратник Баркера Купер Томлинсон, и Сары (Меган Лоулесс). То, что поначалу казалось Медведю мечтой, ставшей явью, вскоре становится удушающим, поскольку Никки отказывается покидать его. А потом это удушье становится ужасающим, поскольку становится все более очевидным, что существо, похожее на Никки, больше не та Никки, которую любил Медведь. Подробности этих отношений лучше всего узнать в фильме, но психические и физические изменения, через которые проходит Никки, вторглись в мои кошмары.
Несмотря на то, что он находится в самом начале своей карьеры, Баркер имеет четкое представление о том, что может напугать и рассмешить публику, когда он использует современные социальные тревоги. Частично это связано с его способностью как режиссера носить несколько шляп. Его навыки редактора проявляются в почти сверхъестественном чувстве момента, вызывающем сильнейшую эмоциональную реакцию. Его способность создавать персонажей, которые звучат точно так же, как люди, которых вы знаете, участвовать в разговорах, которые можно подслушать где угодно, превращает фильм в реальность, которая вызывает почти клаустрофобию. И, конечно же, актеры и способность Баркера продемонстрировать свои уникальные таланты.
Весь актерский состав великолепен, но игра Инде Наварретт настолько невероятна, что меня трясло, и в конечном итоге я покинул театр со слезами на глазах, вызванными как смехом, так и страхом. Лица, которые она здесь может изображать, и то, как она может менять высоту своего голоса, настолько сверхъестественны и тревожны, что само представление кажется почти сверхъестественным. Это будет одна из тех ролей, о которых мы будем говорить еще долгое время, и этот фильм заслуживает того, чтобы его посмотрели на большом экране вместе с толпой, которая может ахать, смеяться и кричать вместе с вами.
«Одержимость» выйдет в кинотеатрах 15 мая.
сахарин
Натали Эрика Джеймс (Реликвия, Квартира 7А) привносит телесный ужас в индустрию лекарств для похудения в сахарин. В фильме студентка-медик Хана (Мидори Фрэнсис), разочарованная своим весом и влюблённая в тренера своего тренажерного зала Аланию (Мадлен Мэдден), обращается к экспериментальной, не одобренной FDA таблетке для похудения, которой ей поделился бывший одноклассник. Не имея возможности оплатить таблетки, Хана использует школьную лабораторию для обратного проектирования ингредиентов и обнаруживает, что таблетка состоит из человеческого пепла. Отчаявшись, чтобы Алания признала ее привлекательной, и не в силах контролировать свое переедание, Хана начинает сжигать части трупа, который она и ее группа студентов-медиков препарируют для занятий.
Несмотря на опасения по поводу ее быстрой потери веса со стороны ее подруги Джози (Даниэль Макдональд) и Алианы, у Ханы появляется зависимость от таблетки, от которой она не может отказаться, несмотря на то, что она начинает видеть призрачную фигуру трупа, который она использовала, фигуру, которая становится все больше и больше влияет на мир живых, поскольку она начинает поглощать Хану изнутри. Тематически фильм наверняка вызовет некоторые интересные дебаты, поскольку он предлагает множество, не всегда приятных, идей и образов, с которыми нужно бороться с точки зрения дисморфии тела и культуры принятия тела. Но где бы вы ни остановились на послании фильма, нет никаких сомнений в том, что фильм Джеймса прекрасно снят, в нем нет недостатка в перекрывающихся, интуитивных образах и чувстве страха, которое позволяет сахарин чтобы внушить серьезную угрозу оземпийской эпохе.
Saccharine выйдет на Shudder позднее в этом году.
Травма, или Все монстры
Ларри Фессенден, один из ведущих голосов на инди-сцене ужасов и режиссер, вдохновивший многих других на этом фестивале, завершает свою чудовищную квадрилогию словами Травма, или Все монстры. В фильме собран вампир Сэм (Фессенден) из Привычка (1995), Франкенштейн из Гудзона, Адам (Алекс Бро) из Развратный (2019) и человек-волк из Талбот-Фолс Чарли (Алекс Хёрт) из Затемнение (2023) о чудовищной мешанине, которую создавали почти 30 лет. Когда молодая писательница двух рас Кассандра (Летиция Холлард) переезжает в Талбот-Фолс, чтобы работать над своей книгой об ученом-революционере и изобретателе Джордже Вашингтоне Карвере, она вскоре обнаруживает, что ее тянет к местной истории города и слухам о монстрах, увидев за окном своей спальни фигуру Франкенштейна, похожую на монстра.
Вынужденная копнуть глубже и сообщить о своих выводах, Кассандра публикует статью об истории города, ставя на ее спине мишень для тех, кто предпочитает игнорировать прошлое, и угрожая безопасности Адама и Чарли, которые нашли взаимный мир на окраине города. Тем временем вампир Сэм приходит в Тэлбот-Фолс, услышав об этих других монстрах, и создает проблемы, превращая осажденную возлюбленную Чарли, Шэрон (Эддисон Тимлин), в вампира. А зловещий Полидори (Джошуа Леонард) возвращается, чтобы забрать Адама, которого он считает своим бизнес-активом. Поскольку Кассандра оказывается изгоем в своем новом доме, и на нее охотится расистская группа бездельников и монстров, которых она разоблачила, она и ее возлюбленный Агнес (Айтана Дойл) вынуждены пересмотреть свою ответственность перед историей и самими собой.
Травма — это ода прошлым фильмам о универсальных монстрах и даже включает в себя воссоздание плакатов Франкенштейн встречает человека-волка (1943) во время битвы между Адамом и Чарли. Но, в истинном духе Фессендена, фильм — это нечто большее с точки зрения его отношения к обществу. Это бросает вызов самому понятию монстра применительно к современной Америке. Раса, сексуальность, история и окружающая среда играют решающую роль в том, какие истории рассказываются и как они рассказываются.
В фильме показано, что нас отвлекли ложные враги, в то время как настоящие монстры обитают прямо перед нами и в самых высоких местах власти в стране. Хотя память о нашей истории имеет решающее значение, это работа таких великих людей, как Карвер, к которым мы можем обратиться, чтобы лучше сформировать наше будущее. Революцию можно найти в науке и искусстве, а не просто в истории угнетения в Америке. Травма сформировала то, кем мы являемся как люди и как страна, но чтобы двигаться вперед и по-настоящему изменить ситуацию, нам придется позволить чему-то из этого исцелиться и объединиться в силу, более умную и лучше оснащенную, чем настоящие монстры. Последняя работа Фессендена продолжает нить, начатую его первым полнометражным фильмом и первым фильмом о Франкенштейне. Ничего не скажу (1991) и предлагает если не ответы, то, по крайней мере, идеи о том, как бороться с современными ужасами, с которыми мы все сталкиваемся.
