Ее личный ад следует за актрисой по имени Элль, которая живет в футуристическом мегаполисе, изолированная в высоком здании над всеми остальными. Она встречает Хантера, который ждет ее в пустом вестибюле перед началом съемок ее следующего фильма. Там они также встречают мачеху Элль, которой все, кажется, одержимы, и ее отца, который оказывает одинаковое влияние на каждую женщину вокруг него. В какой-то момент ее отец снова исчезает, и действие фильма внезапно переключается на американского солдата в Японии по имени Рядовой К., который бродит по темным переулкам в поисках своей дочери, сражаясь с загадочными людьми и на него охотятся.
Если это описание звучит странно, то это потому, что так оно и есть. Я искренне понятия не имею, как еще объяснить то, что я только что посмотрел. На самом деле, когда начался первый показ в моем городе, в кинотеатре было всего три человека. Двое из них ушли до того, как все закончилось. Единственным человеком, который остался до титров, был я.
Жалею ли я, что остался? Нет. Я слишком уважаю кинопроизводство, чтобы отказаться от фильма, каким бы плохим он ни был. Счастлив ли я, что пропустил этот фильм во время Канн и выбрал вместо него что-то другое? Абсолютно. Потому что это абсолютная катастрофа.
Попытка понять, о чем на самом деле этот фильм, кажется отличным способом сойти с ума. Он существует где-то между сексуальными фантазиями Николаса Виндинга Рефна, разговорами о папиных проблемах и неоновой какофонией боевиков, триллеров и психоделических образов. Больше всего на свете, Ее личный ад такое ощущение, что это чья-то невероятно специфическая сексуальная фантазия, в которую я случайно попал — та, в которой мне совершенно не должно было быть.
Разговоры совершенно пустые, претенциозность зашкаливает, а фильм воспринимается невероятно серьезно. Между тем, как зритель, на протяжении всего просмотра вам остается задавать только один вопрос: почему?
Атмосфера, пожалуй, единственное, что искренне пытается создать фильм. Он стремится к чему-то мечтательному, искусственному и нарочито неудобному, время от времени напоминающему о Бегущий по лезвию. Проблема в том, что это просто выглядит дешево. Честно говоря, это часто напоминает что-то, снятое на телевизионный бюджет CW, а не художественный фильм.
Герои бесконечно доставляют в пустое пространство фрагменты диалога с безжизненными выражениями лиц, почти не взаимодействуя друг с другом, словно не понимают, в каком фильме они участвуют. И, честно говоря, я не могу их винить. Даже посмотрев готовый продукт, я все равно не мог сказать, что именно они делают.
Софи Тэтчер, Кристин Фросет, Гавана Роуз Лью и Чарльз Мелтон в конечном итоге оказываются в ловушке этого странно неловкого, почти непреднамеренно забавного опыта. Их персонажи, кажется, разыгрывают какую-то метафору о сексе и насилии, которая была у Рефна в голове, но идея так и не перерастает во что-то значимое. Такое ощущение, будто его подбросили в воздух и просто оставили там.
Уровень демонстрируемой собственной важности почти впечатляет. Возможно, это нелепое сравнение, но, честно говоря, я бы не удивился, если бы The Weeknd снял что-то настолько серьезное.
И хотя фильм вращается вокруг всепоглощающего зла по имени Кожаный Человек, который охотится на красивых молодых женщин и жестоко разрывает им грудь, я в конце концов поймал себя на надежде, что тот же туман, возвещающий о его прибытии, каким-то образом проползет через экран кинотеатра и положит конец моим собственным страданиям.
2/10
