Мы все мечтаем вернуться в свое детство, но у многих ли из нас есть шанс реконструировать его с помощью режиссера, получившего «Оскар»? Именно это Брунелло Кучинелли, 72-летний сын итальянских издольщиков, построивший многомиллиардную глобальную империю роскошной моды, сделал с гибридом биографического фильма и документального фильма. Брунелло Кучиннелли: Милостивый провидец, автор сценария и режиссер Кинотеатр Парадизо режиссер Джузеппе Торнаторе.
Ранее на этой неделе Кучинелли провел гала-показ фильма (который выйдет в кинотеатрах этим летом) в роскошном театре Дэвида Коха в Линкольн-центре в Нью-Йорке. Перед началом фильма Кучинелли вышел на сцену и обратился к аудитории в черных галстуках, заполненной поклонниками знаменитостей-гигантов СМИ, многие из которых были одеты в его одежду, что было эквивалентом ношения футболки рок-группы на концерте. Среди толпы были Оскар Айзек, Наоми Уоттс, Кэти Холмс, Джошуа Джексон (который воссоединился со своим Доусон-Крик партнерша по фильму Кэти Холмс), Грейс Гаммер, Марта Стюарт, Райан Сикрест, Грейс Гаммер, Эллисон Уильямс, Джей Эллис, Даррен Стар, Шонда Раймс, генеральный директор Conde Nast Роджер Линч и Ярмарка тщеславия редактор Марк Гуидуччи.
Брунелло Кучинелли на показе во вторник вечером.
Джо Шилдхорн/BFA.com
«Я хотел, чтобы мою историю рассказал поэт», — сказал Кучинелли о Торнаторе. «Потому что поэты — величайшие люди на Земле».
Высокие настроения были классическим Кучинелли, модным магнатом, который предпочитал говорить о чем угодно, только не о моде. По его словам, в основе бренда Cucinelli лежат не просто изысканные ткани, а искусство, литература и философия. Было бы легче отбросить такое высокомерие, если бы он не проживал его так полно.
Сердцем операции Кучинелли является деревенская умбрийская деревня Соломео, где выросла его жена Федерика. Заработав состояние, Кучинелли приобрел и восстановил большую часть деревни и прилегающих земель и превратил ее в проявление своего мировоззрения, фантазию «сделано в Италии», пропитанную высокой культурой. сладкая жизнь и великая красота. Он снес ветхие заводы и заменил их виноградниками и оливковыми рощами (которые, соответственно, поставляли вино и оливковое масло на столы на приеме, последовавшем за показом во вторник). Он построил театр и «универсальную библиотеку» а-ля Борхес и окружил себя мраморными бюстами людей (в основном мужчин), которые его вдохновляли, включая Сократа, Адриана и Барака Обаму.
Даже заработав свои миллиарды, Кучинелли продолжал чтить свое скромное сельское прошлое, и никогда это не было так ярко, как в этом фильме. В отличие от Гражданина Кейна, ему удалось сохранить свой бутон розы. Пять лет назад он купил фермерский дом на вершине холма, в котором вырос, где он и его семья обрабатывали землю. Ферма служит живописным местом для первых полусценариев фильма, напоминающих сцену Торнаторе. Кинотеатр Парадизои снято таким же ностальгическим взглядом.
В разговоре на следующее утро в Casa Cucinelli, его нью-йоркской штаб-квартире на Пятой авеню, Кучинелли был особенно оживлен, тряс меня за плечо, вскакивал с дивана и ходил по комнате, говоря о кино, истории, религии, искусственном интеллекте — о чем угодно, только не о моде.
Вы выросли в центральной Италии, в сельской местности. Впервые ты увидел океан, когда тебе было 14 лет. Когда вы впервые посмотрели фильм?
Мне было 12 лет, я учился в приходском молодежном центре. Это был Бен Гур с Чарльтоном Хестоном. Когда колесницы в римском Колизее направились к камере, мы вздрогнули, словно хотели уйти с дороги. Для многих людей это был первый раз, когда они видели движущиеся изображения. У нас дома не было телевизора.
Как началось это сотрудничество с Джузеппе Торнаторе?
Джузеппе и я более или менее одного возраста. Мой любимый фильм Кинотеатр Парадизопотому что я жил такой же жизнью. Поэтому, когда я подумал, что хочу сделать что-то для своих внуков, тех, кто придет после меня. Я хотел оставить небольшой памятник. У вас есть театр, винодельня, это памятники, визитные карточки. Но мне хотелось, чтобы это создал поэт. Он снимал меня 60 часов. Это действительно шедевр Джузеппе.
Что стояло за идеей объединить сценарное повествование с традиционным документальным фильмом?
Это была идея Джузеппе. У него была идея, что я буду частью реконструированных сцен, но он ничего не сказал заранее. Итак, в первый день он говорит мне: «Приходи завтра утром в загородный дом — это дом, в котором я вырос, он теперь мой, я купил его пять лет назад. Ничего не изменилось за все эти десятилетия. Ничего. Спальня осталась прежней».
Я пришел, а там волы пашут землю. Был актер, который играл моего отца, мальчик, игравший меня, и я был в середине этой сцены. Но я не знал, что Джузеппе снимается. Я вошел на кухню… моя кухня — все актеры за столом ели, они называли друг друга по именам своих персонажей, членов семьи, среди которых я вырос: Джованнино, Умберто, мой дядя, мой дедушка… Я даже не могу передать, насколько это было ошеломляюще.
Стивен Спилберг описал похожую эмоцию при создании своего автобиографического фильма. Фабельманы, когда он реконструировал дом своего детства. Очень немногим из нас дана возможность путешествовать в прошлое таким образом.
Я провел два прекрасных года, занимаясь исследованиями и рассказывая о себе. И я тоже участвовал в кастинге. Затем Джузеппе потратил на монтаж один год. Он продолжал спрашивать меня: «Хочешь посмотреть какие-нибудь кадры?» А я отвечал: «Нет, ничего, я не хочу ничего видеть». Это был риск, потому что я отснял 60 часов съемок. За месяц до декабрьской премьеры он сказал: «Все готово, давайте посмотрим». Он сказал: «Вы должны смотреть на это с изяществом». Накануне я не мог уснуть. Он протянул мне блокнот и сказал: «Просто запишите, что вы хотите изменить». В конце фильма я вернул блокнот. Там было пусто. Я сказал: «Ничего не меняйте».
В фильме вы говорите о своем продукте, даже не говоря о нем.
Даже в жизни я не говорю о продукте.
Так как же поэзия – все эти высокие идеи, которые вы поддерживаете – проникает в одежду?
Это требует человеческого прикосновения. Жан-Жак Руссо всегда говорил, что ты творческий человек, когда все вокруг тебя находится в равновесии с Творением. И если я отношусь к вам с уважением, это уважение порождает чувство ответственности, а эта ответственность, в свою очередь, порождает творчество. Мы никогда не позволяли сотрудникам работать из дома, потому что они лишились бы коллективного творчества, совместного творчества. И если задуматься, сегодня вся удаленная работа рискует быть заменена ИИ. Вот почему я говорю: никогда не позволяйте людям работать из дома, потому что, возможно, однажды вы получите письмо о том, что ваши услуги больше не нужны.
Является ли ИИ чем-то, чему вы активно сопротивляетесь?
Нет, совсем нет. Мы только что запустили новый веб-сайт, созданный искусственным интеллектом, который различные титаны Кремниевой долины, Рид Хоффман, Марк Бениофф, назвали очень креативным. Так что я совсем не боюсь ИИ. Потому что, когда вы думаете об ИИ, это нечто рациональное, научное. Разум. Ноль, один, ноль, один. Но чего ему не хватает, так это немного безумия. Безумие. Внутри нас есть и Аполлон, и Дионис. У нас есть Вольтер. и Руссо. Так что мне совсем не страшно.
Я был удивлен, увидев в фильме интервью Рида Хоффмана. Как начались эти отношения?
Я начал с ним беседовать в 2015 году. Я побывал в Кремниевой долине, встретился с Бениоффом; Кевин Систром, основатель Instagram; Лорен Пауэлл Джобс, вдова Стива Джобса… Мы вместе устроили званый обед. И они попросили меня рассказать о гуманизме. И я сказал, что у вас и ваших жен есть мобильные телефоны, и никто не смеется и не разговаривает. Значит, должна быть проблема. И вот тогда отношения начались. Так что каждые пару лет в Соломео мы собираемся со всеми этими гениями. И я спрашиваю, кто из вас сможет привнести человечность в технологию? Кто из вас станет Леонардо Да Винчи нашей эпохи?
Тем не менее, идеал Кремниевой долины «двигаться быстро и ломать вещи», похоже, противоречит тому, что представляет собой бренд Brunello Cucinelli: идее о том, что качество требует медлительности, терпения и обдуманности.
Да, но это должно сочетаться с инновациями. Вам не следует быть быстрым, но вам нужно быть быстрым. В итальянском языке это разные понятия. Нужно быть современным, идти в ногу со временем.
После этого первого набега в кино, есть ли у вас желание сниматься еще в фильмах?
Нет, нет, нет. Я сказал Джузеппе Торнаторе, что если подумать об истории любви – но действительно об истории любви – один из тех фильмов, как Из Африки или Любовная историяодин из тех фильмов, которые заставляют вытирать слезы, я бы тебя поддержала. Потому что я думаю, что фильмы в наши дни такие суровые, и мы все жаждем чего-то подобного. Но я не хочу больше снимать фильмы.
