Авторы и сценаристы Джошуа Джон Миллер и Марк Фортин, являющиеся одновременно домашними и профессиональными партнерами, выходят из Шато Мармон под гравюрой Сальвадора Дали, и с их темными волосами и густыми бородами их трудно отличить друг от друга. Еще сложнее, когда слушаешь запись интервью, поскольку у них похожие тембры, они договаривают мысли друг друга и с одинаковым энтузиазмом говорят о теме своей великолепной новой книги. Век Мэрилин Монро. Визуально потрясающий том, приуроченный к столетнему юбилею Мэрилин, рассказывает о дружбе и творческом сотрудничестве между дедом Джоша Бруно Бернаром, немецким иммигрантом-евреем, ставшим легендарным фотографом шоу-бизнеса, и самой знаковой кинозвездой Голливуда. Многие фотографии Бернара из книги представлены на новой выставке Музея Академии. Мэрилин Монро: икона Голливуда.
История начинается на бульваре Сансет в 1945 году, когда Бернард, которого Фортин описывает как «шокирующе беспроблемного», нехарактерно насвистнул неизвестную девушку-подростка Норму Джин Догерти и пригласил ее в свою студию для фотосессии. Бернард, чьи ее фотографии украшали многочисленные обложки журналов, стал доверенным лицом Нормы Джин и чем-то вроде менеджера, Вирджила с фотоаппаратом, который вел ее в ад Тинселтауна, пока она развивала образ, который впоследствии стал Мэрилин Монро.
Книга во многом основана на подробном дневнике Бернарда. Но его также «преследует», как выразился Миллер, опыт дочери Бернарда — матери Миллера — Сьюзен Бернард, Плейбой товарищ по играм и звезда таких фильмов категории «Б», как Быстрее Котик! Убить Убить (1965) и Убийственный вид (1963). Миллер и Фортин, соавторы телевидения Королева Юга и стал соавтором слэшера-комедии Последние девушкиНо в то время как Мэрилин, которая умерла от передозировки в 1962 году в возрасте 36 лет, часто изображалась как трагическая жертва голливудской эксплуатации, книга Фортина и Миллера представляет ее в более сложном свете, как «архитектора своего собственного образа». Сценаристы рассказали мне в нашем интервью, что она точно знала, чего хочет и как этого добиться.
Я уверен, вы видите кинематографический потенциал истории вашего дедушки и Мэрилин.
ДЖОШУА ДЖОН МИЛЛЕР У нас только что была очень содержательная встреча с одной из любимых продюсерских компаний студии, которая подняла руку на книгу. И мы все вместе согласились, что история Нормы Джин никогда по-настоящему не рассказывалась. Мы все знаем историю Мэрилин — эта мифология очень ясна и хорошо известна — но ранние дни того, кем на самом деле была Норма Джин, и те фаустовские соглашения, которые должны были произойти, чтобы она стала Мэрилин, — нет. А также неизвестно, сколько у нее было свободы действий в этом путешествии.
ОТМЕТКА ФОРТИН Да, у некоторых людей возникает соблазн взглянуть на историю Мэрилин так: разве она не потрясающая? Или это дом ужасов Роба Зомби. И что касается обоих аспектов, в этой суматохе теряется то, что она во многом была архитектором своего образа, той личности, которую она создала. Она была чрезвычайно хитра в отношении камер и знала, как превратить себя во что-то неоспоримое. Ничто из этого не было случайным.
МИЛЛЕРÂНа самом деле фильм будет посвящен романтической дружбе между Мэрилин и моим дедушкой. Я думаю, это будет хорошо для актеров, потому что многие актеры побоялись бы играть Мэрилин Монро, но мы все внутренне решили: вы не увидите «Мэрилин» до последнего кадра фильма.
К тому моменту она так отличалась от Нормы Джин. Были сообщения, что она закончила работу.
МИЛЛЕР Это правда, это все есть в книге. По совету Джонни Хайда, вице-президента William Morris, она выполнила свою работу. Вкратце, студия отказалась от нее в третий раз, и это был Колумбия, и она назвала его истеричным. Она всегда была на грани чего-то. И [Bruno] сказал: «Пойдем в пустыню». У меня задание в Палм-Спрингс. Красная книга, почему бы мне не пригласить тебя туда, не сфотографироваться и не познакомить тебя с людьми из клуба Raquet?» И те выходные были очень плодотворными с точки зрения их дружбы, но это был также и поворотный момент, когда они сидели у бассейна, и Джонни Хайд спросил моего дедушку…
ФОРТИН «Кто эта дама?»
МИЛЛЕР А Джонни был очень макиавеллистским. Он немедленно поручил ее своему племяннику Норману Брокоу, который, как мы знаем, станет главой Уильяма Морриса после смерти Джонни. Мэрилин была первой клиенткой Нормана. Я думаю, он получил ее первый контракт на 20-м месте за 125 долларов в неделю с надбавкой в 20 долларов, а затем он заставил ее поправить подбородок и нос. Норман сказал моему дедушке, что не хочет больше фотографировать ее в купальнике-двойке, это слишком скандально, только в полном купальнике.
Для звезд того времени фотограф был, как говорил мой дедушка, их лучшим другом, их наставником, их доверенным лицом, их стилистом, их карьерным менеджером, потому что очень много фотографий тогда было в журналах, и это то, что привлекло внимание 20th Century Fox для первого контракта Мэрилин. Кураторами всего этого были Бруно и Мэрилин (в то время Норма Джин). Наряды, внешний вид, макияж… Сегодня у вас есть команда из чего: 50 человек, управляющих конкретной знаменитостью или звездой Instagram? Все это было сделано своими руками, все было собственными силами, и этим управляли фотографы. Бруно также был глубоко вовлечен в это, потому что как можно было не быть этим?
Как вы думаете, насколько Мэрилин была самоизобретением? Насколько сильно ей что-то навязывали все эти влиятельные люди вокруг нее?
ФОРТИН На самом деле это не было чем-то, что ей навязали. К тому времени, как она знакомится с Джонни Хайдом, она уже осветлила волосы. С помощью Бруно она изучила походку звезды бурлеска Лили Сен-Сир, которую прозвали «Мисс Поворотные бедра», и поэтому изменила свою походку. Она также начала брать уроки ораторского искусства и начала развивать голос Мэрилин Монро, который мы так хорошо знаем, который не был естественным голосом Нормы Джин, поэтому именно она была в выигрышной позиции для создания образа, благодаря которому она в конечном итоге стала невероятно знаменитой.
МИЛЛЕР Это интересно, потому что, знаете, мы смотрим на эти вещи через призму пост-Me Too, верно? И, например, Академия использовала одну из фотографий, сделанных моим дедушкой в стиле кинозвезды, где она была в купальнике, состоящем из двух частей, на такой зеленой бочке, зеленой бочке, и они разместили ее, и один человек прокомментировал: «Как Академия может опубликовать фотографию Мэрилин в этом купальнике, состоящем из двух частей?» Это снова ее эксплуатация!» И, конечно, правда в том, что этот раздельный купальник? Мэрилин вошла в студию моего дедушки – возможно, это была их четвертая или пятая встреча – и сказала: «У меня новая одежда, у меня новые волосы, я работаю над новым голосом». Я хочу, чтобы ты, Берни, делал мои более сексуальные фотографии.
ФОРТИНА Бруно был тем, кто сопротивлялся. Он настаивал на том, чтобы она оставалась девушкой по соседству, очаровательной секретаршей, школьницей и тому подобное. И Мэрилин была той, кто сказал: «Нет, давай посложнее».
МИЛЛЕР Были ли волки? Да, это Голливуд, это 40-е годы, после Второй мировой войны, волки повсюду, и они до сих пор есть. Но две вещи могут быть правдой, я думаю, что она это придумала, но я также думаю, что другие люди тоже навязывали это по-разному. Но то, что я думаю, теряется в мифологии — или если вы посмотрите этот фильм Блондинкаэто только изображает ее жертвой. Он пытается рассказать историю о том, как ее эксплуатировали, но, в конце концов, отсутствие у нее какого-либо влияния в жизни или разговоров обо всех невероятных, новаторских вещах, которые она совершила, даже не упоминается в этом фильме, так что в результате это просто похоже на повествование о жертве.
ФОРТИНАКак бы красиво он ни был сделан.
МИЛЛЕРЧестно говоря, это было похоже на травматическое порно.
ФОРТИН А сосредоточение внимания на Мэрилин и купальном костюме и называние этого эксплуатацией как бы отвлекают разговор от того, о чем она на самом деле говорила. был эксплуатируется. Ее эксплуатировала собственная студия Fox. Ее эксплуатировали [20th Century Fox studio head] Дэррил Занук. [Columbia Pictures chief] Гарри Кон, судя по всему, якобы напал на нее, и ее контракт в Колумбии был аннулирован, когда она сопротивлялась кастинговому дивану.
МИЛЛЕР А потом «20-й» по-настоящему пытал ее, пытал, потому что она разорвала контракт «20-го» и рассказала об этом, а затем, когда она снялась в паре фильмов со своей собственной продюсерской компанией, которая в то время была абсолютно авангардной в Нью-Йорке, она затем вернулась в «20-й», чтобы снять последний фильм. [the unfinished Something's Got to Give]. Они действительно пытали ее и хотели отомстить ей за то, что она выступила против студии, за то, что разорвала контракт, а затем пересмотрела условия за более высокий гонорар.
Ниже Миллер и Фортин выбирают три своих любимых изображения из книги:
Мэрилин Монро, а затем Норма Джин Догерти, перевязывает немецкую овчарку Рольфу, фотография Бруно Бернара в 1945 году. «Позировать так было ее идеей», — говорит Фортин. «Она действительно умела придумывать сюжеты для изображений, а не просто сидеть и красиво выглядеть. Ее всегда привлекало: «Какая история?» Этот образ не столько сексуален, сколько восхитителен и очень любвеобилен. Одним из первых впечатлений Бруно о ней было то, что она любила животных. Это было показателем того, что он считал ее сердцем».
Норма Джин Догерти, сфотографированная Бруно Бернардом в школьном возрасте в 1946 году. «Я вижу молодую женщину, ищущую место, которому она принадлежит, — говорит Миллер, — и я также вижу в ней своего дедушку, как будто он тоже ищет свое место. На этих фотографиях я вижу связь и безопасность, которую она чувствовала с моим дедушкой. С ним она чувствовала себя в безопасности. Мой дедушка обладал невероятной способностью обезоруживать людей».
Монро за кулисами Hollywood Bowl в 1953 году. «Она одета в костюм «Джентльмены предпочитают блондинок», — говорит Миллер. «У нее не было денег, и она самая большая звезда в мире. Ей пришлось одолжить платье, чтобы пойти на благотворительное мероприятие, которое проходило в Голливуд Боул, и в последний раз, когда она была там еще ребенком, она пошла туда со своим приютом. Это очень по-линчевски».
