Вспоминая солдат-художников Второй мировой войны с Железного хребта

ДУЛУТ. По мере приближения Дня поминовения Уэйн Ганнауэй хочет, чтобы люди знали, что жизнь военнослужащих — это нечто большее, чем то, что вы видите в фильмах о войне.

«Это неправда, или, по крайней мере, это только часть истории», — сказал исполнительный директор Исторического общества округа Сент-Луис. «Эти карикатуристы демонстрируют больше человечности как в своих работах, так и в сценах, которые они рассказывают».

Ганнауэй описывал солдат-художников Нортленда, в том числе Дуэйна Брайерса (1911–2012) и Манро Милавца (1911–2000), которые оба служили в США во время Второй мировой войны. В феврале Ганнауэй представил доклад о двух ветеранах Вирджинии, среди других солдат-художников, в Железнодорожном музее озера Верхнее.

«Они смогли проявить свою страсть и сделать свое время на службе более интересным для них, а также помочь своим сослуживцам», — сказал Ганнауэй News Tribune. «Там тоже было много других военнослужащих».

Интерес Ганнауэя к этой теме возник во время его предыдущего пребывания на посту исполнительного директора Исторического центра округа Олмстед в Рочестере. Там он прочитал книгу Оззи Сент-Джорджа, писателя и карикатуриста, выросшего в Рочестере и служившего в южной части Тихого океана.

После переезда в SLCHS Ганнауэй оживился, когда увидел выставку о Брайерсе в Историческом обществе Вирджинии. Тамошние сотрудники указали на еще одного жителя Вирджинии, который (в буквальном смысле) опирался на свой опыт военной службы.

«Оказывается, они оба были в одном художественном кружке и у них был один и тот же учитель рисования», — сказал Ганнауэй. «Там был настоящий улей художников».

И Брайерс, и Милавец сделали успешную карьеру в сфере иллюстрации, искусства и дизайна, но сегодня Брайерс, безусловно, более известен из них двоих. Переехав в Айрон-Рейндж с Верхнего полуострова Мичигана, когда ему было около 12 лет, Брайерс стал местной знаменитостью.

«Он был очень изобретательным и предприимчивым», — сказала Мэри Петерсон, президент правления VAHS. Брайерс открыл цирк для местных развлечений и установил рекорд штата в прыжках с шестом. Он привлек внимание всей страны своими ледяными скульптурами в 1930-х годах. Бюсты высотой от 16 до 18 футов изображали американских героев, в том числе Джорджа Вашингтона и Амелию Эрхарт.

Милавец был более скромным.

«Он не был человеком, который трубит в свой рог», — сказала его дочь Карен Вейланд. «Приятно, что его помнят за его искусство, поскольку он не позиционировал себя как индивидуальный художник».

Милавец родился и вырос в Вирджинии, после войны переехал в Чикаго, посвятив свою карьеру работе в области рекламного дизайна и коммерческого искусства.

«Ему нужно было задание», — сказал Вейланд. «Если бы вы сказали ему пойти что-нибудь нарисовать, он сделал бы это за вас. Если бы вы сказали, что вам нужен плакат, он бы это сделал».

Вейланд и ее муж Ричард самостоятельно опубликовали книгу, в которую вошли дневник Милавец военного времени и серия карикатур, которые могли быть или не быть опубликованы ранее. В блокноте, посвященном жене Милавца, Рут, художник проиллюстрировал некоторые переживания, которые он получил, работая авиамехаником на базе в Линкольне, штат Небраска.

«К счастью, — пишут Вейланды в своей книге, — прежде чем он смог нанести большой ущерб самолетам ВВС, его настоящие таланты были признаны, и остаток своей службы в Линкольне он провел, помогая создавать обучающие фильмы и работая над другими проектами, связанными с дизайном».

Тем временем Брайерс выставлял военный плакат 1942 года в нью-йоркском Музее современного искусства и служил в ВВС США штатным художником в Топике, штат Канзас.

Его комикс «Коки», который начался с военного юмора в духе «Жука Бэйли» и продолжался до послевоенных гражданских лет главного героя, «стал единственным общенациональным комиксом, опубликованным, когда художник еще находился на службе», согласно графику VAHS.

Однако наибольшую известность художника принесли календари издательства «Города-побратимы» Brown & Bigelow. Брайерс, который в конечном итоге поселился на юго-западе пустыни, предоставил иллюстрации на тему границ и создал икону чизкейка по имени Хильда.

Хильда, которую художник описал как «пухлая красотка», была искрометным персонажем. Ее забавные, полураздетые, но в остальном полезные выходки продолжались в течение 36 лет и сделали Брайерса, по подсчетам Arizona Daily Star, «Норманом Роквеллом в стиле кинозвезды».

В Вирджинии работы Брайерса были знакомы поколениям молодежи. Фреска, прослеживающая историю добычи полезных ископаемых Айрон-Рейндж, была повешена в 1939 году в средней школе Рузвельта, где она оставалась до сноса здания (к тому времени начальной школы) в 2022 году.

По словам Петерсона, первоначально сообщество надеялось установить фреску в центре мероприятий Iron Trail Motors, но подходящего места найти не удалось. Фреска находится на хранении, а в качестве потенциального альтернативного места рассматривается Зал хоккейной славы США.

По словам Ганнауэя, SLCHS рассматривает возможность создания выставки, посвященной солдатам-художникам. В коллекцию общества входит набор рисунков Сида Фоссума, художника времен Второй мировой войны, который с 1960 по 1962 год занимал должность директора Художественного института Дулута.

Общество также владеет курткой-бомбером времен Второй мировой войны с рисунком, соответствующим тому, что был на бомбардировщике B-24, а также рисунком верблюда, отправленным домой из базирующейся в Дулуте 109-й роты по техническому обслуживанию легкого оборудования Национальной гвардии Миннесоты во время службы в Саудовской Аравии во время войны в Персидском заливе 1990-91 годов.

Хотя Мемориальный зал ветеранов SLCHS каждый год вызывает повышенный интерес в преддверии Дня поминовения, в настоящее время зал закрыт для проведения ремонтных работ в депо округа Сент-Луис. Джей Хаген, менеджер программы зала, сказал, что организация пользуется возможностью вывозить передвижные экспонаты из хранилища и искать места по всему округу для их демонстрации.

Помимо карикатур, работы Милавца во время войны включали поздравительные открытки, созданные для Совета еврейского благосостояния Милуоки, родного города его жены. Эти открытки «действительно имели определенное значение», сказал Ричард Вейланд, «как средство сбора средств и как способ поднять моральный дух других солдат».

В 1944 году официальная газета армейского аэродрома Линкольна взяла у Брайерса интервью о фресках, которые он подарил клубу базы для унтер-офицеров. Эти фрески включали в себя огромную «гламурную девушку», сатирическое изображение обезьян в военных полосках и изображение четырех счастливых мужчин в военной форме, празднующих наступление дня зарплаты.

«Если я смогу заставить людей увидеть себя в моей картине или увидеть то, что им нравится, — сказал Брайерс изданию Bomb-Bay Messenger, — если я смогу расшевелить их и дать им почувствовать себя живыми, я думаю, что мне это удалось».